Acetato personale di David Crosby della sua prima sessione di registrazione, dell'inizio del 1964.

Come spiegato nella lettera di autenticità di accompagnamento del socio di lunga data di Crosby, Stills, Nash e Young, Joel Bernstein:

Questo acetato mi è stato regalato da David Crosby a San Francisco a metà degli anni '70. È la sua copia di tre registrazioni effettuate ai World Pacific Studios, Los Angeles, all'inizio del 1964, le prime sessioni di registrazione professionale di David, prodotte da [futuro manager dei Byrds] Jim Dickinson, e con Crosby alla voce solista e i musicisti di sessione Earl Palmer alla batteria, Ray Pohlman al basso e Tommy Tedesco alla chitarra.

Traccia 1 Jack of Diamonds (Trad.), Traccia 2 Willie Jean (Hoyt Axton), Traccia 3 Come on Back (Ray Charles)

Le tracce 2 e 3 sono apparse per la prima volta nella compilation Early LA LP su Together Records in stereo [l'acetato ha versioni mono]. La traccia 1 è apparsa per la prima volta nella compilation su 2 CD The Byrds-The Preflyte Sessions su Sundazed Records in stereo. Le tracce 2 e 3 sono apparse in mono sulla compilation su CD Byrd Parts su Raven Records, Australia...[Firmato] Joel Bernstein

Questo acetato fu tagliato negli studi di registrazione della Columbia Records subito dopo la registrazione delle sessioni e conservato da Crosby finché non lo diede a Bernstein. Joel Bernstein ha lavorato con CSN, CSNY e i singoli membri del gruppo come fotografo di tour e copertine di album, musicista, archivista e produttore di ristampe.

In condizioni VG, l'acetato suona EX. Con lettera di autenticità di Joel Bernstein e garanzia di autenticità scritta a vita di Recordmecca.

Jim Dickson ricorda in Albumlinernotes.com, IOFu David Crosby a riunirmi con gli altri che avrebbero formato i Byrds. Avevo la chiave dei World Pacific Studios, a pochi isolati dal folk club più importante di Los Angeles dell'epoca, The Troubadour. A tarda notte registravo i cantanti folk presenti sulla scena. Cercavo principalmente talento per Jac Holzman della Elektra Records, allora essenzialmente un'etichetta folk, e Crosby era una delle tante persone con cui registravo.

Avevo ascoltato David Crosby in un bar e ero rimasto molto colpito dal suo suono chiaro e puro. Avevamo fatto un certo numero di registrazioni ma non avevamo ricevuto molta attenzione. Volevo anche creare un gruppo vocale e mi sono interessato molto quando un giorno David è venuto da me e mi ha detto che Gene Clark e Roger (allora Jim) McGuinn stavano scrivendo canzoni insieme e che voleva lavorare con loro e cantare in armonia. Ha detto che se fossi stato coinvolto probabilmente avrebbe potuto entrare nel gruppo. Non sapevo se McGuinn e Clark avessero mai sentito parlare di me, ma avevo uno studio a disposizione e abbiamo iniziato a registrare insieme.

Abbiamo provato tutta l'estate al World Pacific, aggiungendo prima Michael Clarke (una scoperta di Crosby) e poi Chris Hillman, che era stato un mandolino in un gruppo bluegrass con cui avevo lavorato. Un giorno portammo un registratore domestico e una cassetta per le prove a casa di Benny Shapiro, e McGuinn, Clark e Crosby cantarono "dal vivo" con la cassetta nel suo soggiorno simile a una cattedrale. questo fece una forte impressione sulla figlia di Benny, Michelle, che corse in soggiorno molto eccitata dai suoni stile Beatles che sentì. La mattina seguente, Benny raccontò l'incidente a Miles Davis, che poi chiamò Irving Townsend alla Columbia Records. Townsend mi organizzò un incontro con Allen Stanton, che fissò un contratto di opzione e un'audizione. Voleva trovare un giovane produttore interno per l'audizione e ha scelto Terry Melcher.

Quando entrammo negli studi della Columbia, nel gennaio del 1965, avevamo già pubblicato un singolo su Elektra – senza successo – nell’ottobre del 1964. Jac Holzman ha scelto di pubblicare questa registrazione di due originali dei Byrds sotto il nome di "Beefeaters" poiché gli è stato impedito di identificare il gruppo. La prima registrazione della Columbia produsse il primo successo dei Byrd, la loro versione di "Mr. Tambourine Man" di Bob Dylan. Devo confessare che avevo fatto loro molta pressione affinché facessero questa canzone nonostante alcune forti obiezioni da parte del gruppo. Le canzoni rock-and-roll che McGuinn e Clark stavano scrivendo nello stesso periodo non sembravano (a me) avere abbastanza sostanza per lanciare il gruppo, "Mr. Tambourine Man" sembrava essere perfetta: le parole giuste e il tipo di struttura a cui potevano portare i loro talenti particolari.

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