Il suono, ha scritto Hegel, è «un esteriorità che si sopprime nel suo sorgere con la sua stessa esistenza 

e sparisce in se stessa». Questa presenza fugace e negativa non sembra poter prescindere da un quid 

capace di trattenerla e di misurarla. Perciò del suono come oggetto sensibile dovremmo dire anzi tutto 

che «scorre attraverso il passato e si imprime nella memoria»; e probabilmente non è un caso, aveva 

aggiunto Agostino, che l'antica mitologia avesse riconosciuto nelle Muse le figlie di Giove e di Memoria. 

È infatti come ordine del senso, come traccia depositata nelle pieghe dell'anima, che il suono si sottrae 

al dileguare dell'istante, per penetrare nei suoi livelli più profondi e partecipare insieme del mortale e del 

divino, del sensibile e dell'intelligibile.

Attraverso una puntuale rilettura delle fonti, il volume segue lo sviluppo di questo tema nel pensiero 

illuminista: dall'opera degli esthéticiens alla gnoseologia di Condillac, dal progetto semiografico e 

antropologico di Rousseau alla teoria armonica di Rameau, dall'epistemologia di d'Alembert all'estetica 

di Diderot. Una trama testuale che riflette l'incrocio delle premesse cartesiane con i motivi della psicologia 

empirista, lasciando trasparire il tacito (ma in realtà decisivo) confronto con la percettologia di Leibniz. 

Fra i suoi esiti, la revisione di una sistematica delle arti fondata sul concetto di imitazione, la visibilità 

del nesso che lega le nozioni di espressione e di intervallo, l'abbozzo di una fenomenologia 

dell'esperienza musicale fondata su una originale descrizione dell'oggetto sonoro.

ALESSANDRO ARBO è stato dottore di ricerca in Ermeneutica (Università di Torino), e docente a 

contratto di Storia della musica nell'Università di Trieste. Attualmente è professore nel Dipartimento di 

Musicologia dell'Università di Strasburgo. Si occupa prevalentemente di estetica e filosofia della musica. 

Autore di saggi e monografie sul pensiero illuminista e il Novecento (ricordiamo Dialettica della musica. 

Saggio su Adorno, Milano 1991, La traccia del suono. 

Collabora a «Nuova Rivista Musicale Italiana», «Rivista di estetica», «International Review of the Aesthetics 

and Sociology of Music». Ha pubblicato una quarantina di saggi e i volumi Dialettica della musica. Saggio 

su Adorno (Guerini e associati, 1991), Augusto Cesare Seghizzi (Edizioni Studio Tesi, 1992), I fondi 

musicali dell'Archivio storico provinciale di Gorizia (La Provincia, 1994), Carlo Michelstaedter (Edizioni 

Studio Tesi, 1996, premio selezione Comisso 1997), Musicisti di frontiera (Edizioni della Laguna, 1998), 

Il suono instabile. Saggi sulla filosofia della musica nel Novecento (Trauben, 2000). Ha curato, tra l'altro, 

Acumeno («Rivista di Estetica», 9, 1998), Kadmos. Studi mitteleuropei (ICM, 2001) ed è coautore di 

Nietzsche, a cura di M. Ferraris, (Laterza, 1999) e L'altra estetica, a cura di M. Ferraris e P. Kobau 

(Einaudi, 2001).

Descrizione bibliografica

Titolo: La traccia del suono. Espressione e intervallo nell'estetica illuminista

Autore: Alessandro Arbo

Editore: Napoli: La Città del Sole, Dicembre 2001

Collaboratore: Istituto italiano per gli studi filosofici

Lunghezza: 562 pagine; 23 cm

ISBN: 8882921255, 9788882921262

Collana: Volume 93 di Il pensiero e la storia

Soggetti: Musicologia, Filosofia, Ermeneutica, Estetica, Musica, Dialettica, Illuminismo, Linguaggio 

musicale, Suono, Sonorità, Suoni, Segni, Semiografia, Canto, Anagrammi, Percezione, Scrittura, Partiture, 

Note, Du Bos, Crousaz, Imitazione, André, Batteux, Melodia, Armonia, Rameau, D'Alembert, Natura, 

Rousseau, Lettre su la Musique française, Letteratura francese, Novecento, Essai sur l'origines des 

langues, Voce, Pedagogia, Educazione musicale, Carattere, Cantare, Canzoni, Traccia, Tracce, 

Espressione, Mimesi, Srods, Muets, Ascolto, Ascoltare, Neveu, Fantasma dell'opera, Condillac, Logica, 

Fonogramma, Studi culturali, Fonti, Consultazione, Riferimento, Storia, Bibliografia, Saggistica, Libri 

Vintage Fuori catalogo, Stili musicali, Aristotele, Poetica, Baud-Bovy, Beethoven, Berkeley, Chouillet, 

Bollino, Cartesio, Collisani, Derrida, Jimmy Doolittle, Didier, Diderot, Fubini, Foucault, Kant, Kintzler, 

Hobson, La Mettrie, Leibniz, Locke, Malebranche, Modica, Mozart, Pergolesi, Wilson, Orecchio, Storia, 

Dissertazioni, Teorie, Dispute, Vibrazioni, Fisica, Matematica, Jean-Philippe Rameau, Scritti teorici, 

Composizione, Lirica, Settecento, Enciclopedisti, Eulero, Romanticismo, Accordi, Effetti, Barocco, 

Compositori, Comunicazione, Espressività, Sentimento, Francia, Critica, Interpretazione, Musicology, 

Philosophy, Hermeneutics, Aesthetics, Music, Dialectics, Enlightenment, Musical language, Sound, 

Sonority, Sounds, Signs, Semiography, Singing, Anagrams, Perception, Writing, Scores, Notes, 

Imitation, Melody, Harmony, Nature, French literature, Twentieth century, Voice, Pedagogy, Music 

education, Character, Sing, Songs, Tracks, Expression, Listening, Listen, Phantom of the opera, 

Logic, Phonogram, Cultural studies, Sources, Consultation, Reference, History, Bibliography, 

Nonfiction, Out of print books, Musical styles, Aristotle, Poetics, Descartes, Ear, History, Dissertations, 

Theories, Disputes, Vibrations, Physics, Mathematics, Theoretical writings, Composition, Lyric, 

Eighteenth century, Encyclopedists, Euler, Romanticism, Chords, Effects, Baroque, Composers, 

Communication, Expressiveness, Sentiment, France, Criticism, Interpretation